PIZZA, BIRRA, FASO
Porque inauguró el Nuevo Cine Argentino, poniendo en el tapete a uno de los mejores directores de la actualidad en nuestro país a pesar de haber co-dirigido la que nos ocupa: Israel Adrián Caetano (mucho le debe “Bolivia” a la mirada de esta película). Porque está filmada “feo”, con grano, con evidentes desprolijidades, acompañando la forma al contenido sórdido de lo marginal en Buenos Aires. Porque nos hizo conocer al Obelisco por dentro. Por el malogrado Anglada, gran actor, confinado a hacer “de marginal”. Porque es cruda, dura, no le da concesión alguna ni a la historia ni al espectador (es difícilmente olvidable la secuencia del robo al “sin piernas”).
RASHOMON
Porque es la obra señera de “los puntos de vista”. Por sus imágenes mágicas, hipnóticas. Por su impecable fotografía. Por el gran Toshiro Mifune, por el gran Akira. Porque adapta a Akutagawa y nos hace recordar que hay que leerlo. Por, incluso, una razón menor: fue el primer Oscar a una película de habla no inglesa. Porque es un Kurosawa en todo su esplendor.
Raúl Bellomusto
Crítico Invitado, desde exteriores.
Porque inauguró el Nuevo Cine Argentino, poniendo en el tapete a uno de los mejores directores de la actualidad en nuestro país a pesar de haber co-dirigido la que nos ocupa: Israel Adrián Caetano (mucho le debe “Bolivia” a la mirada de esta película). Porque está filmada “feo”, con grano, con evidentes desprolijidades, acompañando la forma al contenido sórdido de lo marginal en Buenos Aires. Porque nos hizo conocer al Obelisco por dentro. Por el malogrado Anglada, gran actor, confinado a hacer “de marginal”. Porque es cruda, dura, no le da concesión alguna ni a la historia ni al espectador (es difícilmente olvidable la secuencia del robo al “sin piernas”).
RASHOMON
Porque es la obra señera de “los puntos de vista”. Por sus imágenes mágicas, hipnóticas. Por su impecable fotografía. Por el gran Toshiro Mifune, por el gran Akira. Porque adapta a Akutagawa y nos hace recordar que hay que leerlo. Por, incluso, una razón menor: fue el primer Oscar a una película de habla no inglesa. Porque es un Kurosawa en todo su esplendor.
Raúl Bellomusto
Crítico Invitado, desde exteriores.
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